中新网 杭州1月26日电 (汪恩民 王潇婧)浙江向南，港澳往北。在这场长达20年的双向奔赴中，从浙江人南下，到港澳浙籍人士北上，再到以“港澳·浙江周”为平台的“双向奔赴”，浙江的“地瓜经济”连接起浙江与港澳地区的资源优势，让三方实现了更高端的合作、更深度的开放、更有效的互补。

　　那么，“浙港澳”将如何更好地结伴同行，驶向更加广阔的未来？浙江省两会期间，部分港澳地区浙江省政协委员将目光锁定在联动发展，呼吁从经济、中医药、教育等方面加深合作。

浙江省政协十三届二次会议。王潇婧摄

　　浙江省在发展财富管理产业方面具有多重优势，这些优势不仅源于区域经济的特点，也来自于地方政策和金融创新的推进。

　　“财富管理是综合性的金融服务项目，香港作为国际金融中心，其财富管理服务具有完善的制度、国际化的视野和经验。”浙江省政协委员、香港特区选举委员会委员沈慧林建议，通过加深与香港地区的政企合作，利用香港金融投资行业完善的服务机制，货币转换灵活等优势，进一步以金融高质量发展，服务浙江经济社会高质量发展。

　　浙江是中医药发祥地之一，在中医药学发展史上具有重要地位。浙江省政协委员、澳门贺田投资发展有限公司董事贺凯琪介绍，中医药大健康产业是澳门重点推进的“1+4”产业之一，“浙江和澳门在中医药发展方面有着共同的目标和方向，双方可以发挥各自优势，借力澳门-横琴平台，共促浙澳中医药产业发展。”

　　贺凯琪建议，推动浙江省优质中药产品在澳门开展中成药注册，转化中药创新药、中药改良型新药、同名同方药等，借助澳门发展大健康产业的优势，推动浙江省优质的保健食品在澳门落地和转化，共同推动健康产业发展，并推动浙江省优秀院内制剂在澳门医疗机构使用。

　　教育兴则国家兴，青年强则国家强。在浙江省政协委员、香港芊美有限公司创办人、澳门何芝芝工作室有限公司创办人何美芝看来，港澳在艺术领域有着得天独厚的优势，要以文化艺术为纽带，推动浙港澳高校美育工作迈上新台阶，奋力书写建设教育强国、科技强国、人才强国和文化强国的“高校答卷”。

　　“三地可根据实际共建高水准美育课程，搭建高校高水准艺术团间的常态化交流展演机制，不断探索以美育人、以美化人新路径，在港澳青年走进浙江的同时，组织浙江青年代表走进港澳，广泛开展理论宣讲、文化交流、艺术交融等活动，讲好中国故事、浙江故事，促进浙港澳人心相向、精神相依。”何美芝说。

　　浙江省政协常委、香港浙联会常务副会长、杭州旅港同乡会会长徐道睦代表特别邀请人士一组发言时表示，未来将坚持“国之大者”的情怀，发挥“双重积极作用”，助力香港搭上祖国发展的“高铁”，主动融入粤港澳大湾区，进一步发挥香港国际金融、航运、贸易中心独特优势，为扩大浙江对外开放，促进浙港优势互补、共同繁荣履职尽责。(完)

【编辑:陈海峰】

　　 中新网 北京1月1日电 (记者 高凯)一个大脉络几乎透明的悬疑故事如何吸引人？正在热播的剧版《三大队》给出了自己的答案。

　　该剧导演邢键钧日前接受 中新网 记者专访，对于此次不同以往的故事讲述，他表示，如果说在这个极富戏剧性的事件大脉络之下，还有更令人关注的内容，那应该就是真实的人在命运中的情绪，“以怎样的情绪在每一个关键节点迈出下一步，什么样的情绪下触发了命运齿轮的转动，这应该是最有内容，最值得挖掘的。”

　　在这个根据纪实文学作品改编的故事中，因为在一大案审讯过程中发生意外导致犯罪嫌疑人死亡的刑侦大队队长程兵，出狱后执着不悔，历经十数年，以普通人的身份最终找到当年大案的另一个犯罪嫌疑人并配合警方将其抓捕归案。

　　在担任该剧编剧、导演的邢键钧看来，“其实所有故事最终都是在讲人，三大队的事可能大家都知道走向了，但是其中的人在这样的命运面前是怎样的，这是我们想呈现的。”邢键钧表示，在此次创作中，人物塑造排在所有创作之前，“你得相信其中每个人物身后的所有真实，然后相信他们的情感、相应的情绪，再往后才能想到他身在故事中每一个环节的反应，并以此推动整个剧情。”

剧版《三大队》剧照。片方供图

　　谈及核心人物程兵，邢键钧坦言第一时间就确定了由秦昊出演，“我觉得贴合度非常高，因为秦昊本身非常在意对人物真实感的塑造，这与整部剧的创作走向非常一致。”

　　邢键钧表示，以真实感出发，剧版《三大队》没有对程兵十年牢狱之后的形象做过多外在的改变设计，秦昊也一直致力于寻找人物内心世界的变化，“他的锋芒还在吗？还有多少？”邢键钧说：“这部戏我们不想只讲一个追踪的故事，更多的是信念，程兵曾经丢掉自己，他经历了信念感的自我埋葬，而最终，这个非常执着的人物再次把自我、信念挖掘出来了。”

　　“我觉得秦昊的表演非常精彩，他的内敛、真实，都很准确，在一个阶段里，观众可能会感觉到他的‘松’，这恰恰是人物丢失自己后的逃避和惶恐。”邢键钧说。

　　剧版《三大队》的亮点之一是对王大勇这一人物的立体塑造，如果说此前的讲述中这一人物的呈现更多是作为故事推进的工具，那么剧版改编则给这一关键性的反派角色注入了真实的血肉，对此邢键钧表示，“我们不能拿嘴去讲一个凶神恶煞，一个极端自我的人，得让观众真实真正的感受到这个人物的存在，包括他的个人情感。在这方面我们对人物有了一些补充，让他更加立体。”

　　在陈明昊的出色演绎下，王大勇的阴鸷、果断尽显。“陈明昊老师的表演让这个人物有很大的提升。”邢键钧说。而这一人物的全面加强，也令整个剧情的张力进一步拉满。

　　在邢键钧看来，此次创作中的最大挑战来自于故事天然缺乏正面的正邪对抗，“两个核心人物几乎没有对手戏，对于程兵而言，几乎全部过程都在追踪一个未知的影子。”

　　观众不难注意到，在最终的剧集呈现中，每一集的开篇都会对王大勇当时的状况有所交代，其后才会是正片的接续，邢键钧介绍，这一设计就是想让观众知道这个人还在活在某个地方，其后也会让他续篇的内容和本集的故事有所勾连。“我们力求观众对追踪和逃亡两条线的汇集能有一个持续的期待。程兵和王大勇，实际上是两个时空的叙事，它们慢慢接近，最终重合。我们希望用这种方式来呈现没有正面‘交锋’的另一种‘交锋’。”邢键钧说。

剧版《三大队》剧照。片方供图

　　邢键钧坦言，“三大队”的故事最初给自己最深的感受在于其中的命运感。整个故事的悬疑线不是通过案件猎奇性来呈现的，而是通过人物命运的转变来牵动情绪。而在剧集的表达中，相关的处理确也颇为触动人心。

　　一场程兵在受害少女家阳台上回溯案情的戏，光影变化之中，程兵与王大勇兄弟被叠加在同一空间，一次次的闪回不仅以充满魅力的叙事方式补充了剧情细节，更将宿命感渲染到无以复加，观众获得充分代入感的同时，亦收获了颇为震撼的观剧体验。

　　“那个长镜头确实难度非常大，因为它既有演员的调度，还有光影的变化，而光影变化我们全部选择了实拍。”邢键钧说，为了最终更完美的呈现，这个镜头整整拍了10遍。

　　该剧中，类似的两个时空叠加后追踪者与逃亡者一同出现的画面，此外包括镜子、界碑等实物抓手，都会令观众在上帝视角看到二人在命运中的交汇，“这其中有种宿命感，就是我能想到你，但是我找不到你，你一直活在我的脑子里，但是我不知道你在哪。或许充满绝望感，但也让背后的信念更真实有力。”邢键钧说。(完)

【编辑:曹子健】