美国密歇根大学领导的一项研究，对超过276000人的遗传和健康信息进行了回顾，为一项有数十年历史的进化理论——威廉姆斯假说提供了有力支持。研究成果发表在最新一期《科学进展》杂志上。

　　1957年，进化生物学家乔治·威廉姆斯提出，如果导致衰老的基因突变在生命早期有利于促进早期繁殖或产生更多后代，那么它们可能会受到自然选择的青睐。威廉姆斯的想法现在被称为衰老的拮抗多效性假说，虽然得到了个别案例研究的支持，但缺乏明确的全基因组证据。

　　新研究发现，繁殖和寿命在基因上呈强烈负相关，这意味着促进繁殖的基因突变往往会缩短寿命。

　　此外，根据该研究，与携带导致其生育率相对较低的突变的个体相比，携带导致其生育率相对较高的突变的个体，活到76岁的可能性更低。

　　不过，研究人员警告说，繁殖和寿命同时受到基因和环境的影响。与环境因素（包括避孕和堕胎对生殖的影响以及医学进步对寿命的影响）相比，研究中讨论的遗传因素发挥的作用相对较小。

　　研究结果为威廉姆斯的假设提供了强有力的支持，即衰老是自然选择的副产品。自然选择很少“关心”人类在繁殖完成后能活多久，而人类的健康状况很大程度上是在繁殖结束时决定的。

　　有趣的是，研究发现，当控制基因预测的繁殖数量和时间时，只生两个孩子有利于拥有最长的寿命。生育孩子越少或越多，都会缩短寿命。

(责编：张泰运、姜洁)

　　 中新社 香港1月10日电 题：濮存昕：我是藏在角色后面的人

　　 中新社 记者 刘大炜

　　“我已经超过70岁了，这本书是我70岁时想做的一件事情。不想让时间把生命‘偷’走，就选择把它记下来。”9日晚，中国戏剧家协会主席、著名话剧演员濮存昕携新书《濮存昕：我和我的角色》在香港故宫文化博物馆与香港读者见面。一开场，濮存昕便道出这本书的创作用意。

1月9日晚，中国戏剧家协会主席、著名话剧演员濮存昕携新书《濮存昕：我和我的角色》在香港故宫文化博物馆与香港读者见面。 中新社 记者刘大炜摄

　　“这本书于自己是防止遗忘的记录，于观众则是内心世界的坦白”。濮存昕说，他用了近一年时间创作，起初全书洋洋洒洒30万字，后经修改与精炼，终凝聚成20万字出版。书中，他以曾经饰演过的角色为主线，分享了40余年的演艺生涯和新书创作背后的心路历程。

　　“角色”二字，是贯穿这本自传的重点。在濮存昕眼里，戏如人生，演员就是藏在角色后面的人，做角色的事、说角色的词，用角色的名义来表达自己。

　　濮存昕的自传就像半部人艺史。濮存昕的父亲苏民曾担任北京人民艺术剧院(北京人艺)副院长，1952年，北京人艺一成立，苏民便来到剧院，成为第一代演员。一年后濮存昕出生，有人开玩笑说他是“人艺的长子”。跟着父亲在剧院长大，看戏对濮存昕来说如同吃饭睡觉，是生活的日常。“戏比天大”，濮存昕从小就有深刻的理解。

　　“我是观众的考生。”濮存昕在书中写道，他把演员登台表演比喻为接受观众的考验。在他看来，身为话剧演员，必须用实打实的真功夫，用角色为观众展现艺术的真实感。“话剧是必须和观众面对面交流的艺术形式，它真切地为观众呈现了声音和空间的美感。”

　　多年来，通过一个个作品，濮存昕完成了对李白、鲁迅、曹操、弘一法师(李叔同)等人物的演绎。其中，令他印象最深的是对李白的塑造。

　　话剧《李白》1991年在北京人艺首演后，濮存昕一场不落地演了30多年，李白这个角色已成为他生命的一部分。

　　从李白身上，他学到了一种“天地为宾我为主”的淡然。见面会上，濮存昕提到，这本书出版后，他找朋友刻了一枚写有“不在乎”的印章，表示“轻舟已过”，以示“舍”“了”之意。“我认为是李白在塑造我，而不是我在塑造他。”

　　谈及与香港的缘分，濮存昕先提到的是《德龄与慈禧》，在这部香港话剧团的原创话剧内地版中，濮存昕饰演光绪。在濮存昕看来，香港是一个开放的、多元的、面向世界的窗口。

　　“香港是个很快的城市，内地现在也很快。但是有时候不能太快、太商业了。王家卫先生最近的《繁花》，大家都在看，慢工出细活，就是好。”濮存昕也期待未来再来香港演出，并开玩笑说希望未来有机会也能加入香港话剧团。

　　创作自传让濮存昕完成了一次角色的转换。这一次，他将成为读者的考生。应对这场考验，濮存昕对自己的要求是“尽量不编，不矫情”。濮存昕谦称，他的书写能力很差，“写作对我来说是件难事，但书写过程中，我时刻告诫自己‘坦白’和‘节制’这四个字。”

　　谦逊有礼，是濮存昕当晚给记者留下的印象。如今，从艺40多年的濮存昕年已古稀，他笑言比演过的李白、曹操、弘一法师、鲁迅这些角色年纪都大。不过，他还是期望能再演三到五年，给观众带去更多好角色。

　　“我知道现在自己已经在走下坡路，但我想走得慢一点，让自己衰老得慢一点。”濮存昕说，他希望自己能像莎士比亚的戏剧一样，可以老，但也能发现新空间。(完)

【编辑:田博群】